北京诚轩年春拍将于5月13日-17日在北京昆仑饭店举行，届时有七个拍卖专场呈现，分别为：中国书画（一）、中国书画（二）、现当代艺术、瓷器工艺品、古钱银锭机制币、邮品和纸币。
中国书画分为两个专场，精选五百件拍品。傅抱石创作于年的《山瀑清会》尺幅之宏阔在其四十年代的作品中洵为少见。两幅徐悲鸿上世纪四十年代的作品亦引人瞩目。齐白石曾赋句“老年心肠，不厌荷香”，年所绘《水殿荷香》尺幅甚巨。瓷器工艺品专场共计有一百四十余件拍品亮相。
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北京诚轩拍卖
中国书画（一）
预展时间：年5月10日-12日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月13日(星期五)上午9:30
拍卖地点：北京昆仑饭店
中国书画（二）
预展时间：年5月10日-12日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月13日(星期五)下午2:00
拍卖地点：北京昆仑饭店
现当代艺术
预展时间：年5月10日-12日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月14日(星期六)下午2:00
拍卖地点：北京昆仑饭店
瓷器工艺品
预展时间：年5月10日-12日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月15日(星期日)上午10:30
拍卖地点：北京昆仑饭店
古钱银锭机制币
预展时间：年5月14日-15日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月16日(星期一)上午9:30
拍卖地点：北京昆仑饭店
邮品
预展时间：年5月14日-15日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月17日(星期二)上午9:30
拍卖地点：北京昆仑饭店
纸币
预展时间：年5月14日-15日
预展地点：北京昆仑饭店
拍卖时间：年5月17日(星期二)下午1:30
拍卖地点：北京昆仑饭店
部分精品赏析
Lot71傅抱石(-)己丑（年）作山瀑清会立轴设色纸本
×92cm约14.4平尺
估价：16,,-20,,人民币
本拍品详情请垂询北京诚轩拍卖有限公司，并需办理特别竞买手续。
上世纪四十年代后期，是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段。《山瀑清会》作于年二月，由于局势动荡，傅抱石此年作品不多，流传至今者更稀少。画幅逾十四平尺，气势磅礴，尺幅之大在其四十年代山水中实属珍罕，画家亦自称“三年来写大幅，此为第二次也”，堪称其山水的代表巨制。傅二石先生如此评价道：“即使在傅抱石这位公认的大师的作品中，此帧《山瀑清会》也称得上是真正的精彩之作。”傅抱石此作采用常见的高士听泉图式，系写石涛诗意：“偶历溪山胜，殊看非世游。岩悬逼仄径，飞瀑下重丘。岭上幽花秀，潭心碧影浮。倚栏心目爽，苍翠耐人留。”画家曾反复描绘，可谓千锤百炼，也正基于此，经营此巨构方能游刃有余。画以全景式构图，群峰直插，扑人眉宇。从左往右，自前而后，峰头愈进愈高，背后是隐现在云岚中的远山，似千岩竞秀。峰峦中下部，数道山泉裹挟着石砾奔涌，汇聚为一匹宽阔的白练，倾泻而下，激起迷蒙的水雾，仿佛能听到瀑布坠入峡谷的轰响，彰显“飞泉下重丘”的壮观。瀑布将视线引向与中景相接的矮丘，其上林木繁密，地势平缓处，有一椽亭榭掩映在葱郁的树木之间，四面轩敞，两位高士对坐亭中，在松涛泉鸣中享受造化之妙，超逸出尘。
Lot齐白石(-)年作水殿荷香立轴设色纸本
×61cm约8.5平尺
估价：6,,-7,,人民币
题识：八十九白石老人。
钤印：白石、愿人长寿
说明：荣宝斋旧藏。
荷花作为高洁情怀的象征，历来被文人墨客吟咏称颂。画家笔下的荷花，多写其出尘之姿，清逸绝伦，而齐白石画荷花则红花墨叶，大开大合，给人以强烈的视觉印象，展现出前所未有的独特审美趣味。
上世纪四十年代后期是齐白石创作精力极为旺盛的阶段，画了不少大幅的荷花，墨彩淋漓，极为经意。《水殿荷香》作于年，画家自署八十九岁，尺幅逾恒，为晚年荷花精彩之作。荷叶张扬铺展，占据上半壁画面，两朵盛放的殷荷被挤于顶端，另有两朵则含羞半隐于荷叶后，仿佛翠盖遮护的美人。下方疏朗处，两支莲蓬穿插于嫩茎与茨菰间。通幅笔势重壮，气势逼人。荷叶墨色浓淡相参，表现出肥厚的质感和阴阳向背；下方穿插的根茎、茨菰，焦墨飞白、湿笔淡墨间用，笔笔清楚，密而不乱；古艳的洋红绘出花瓣，藤黄染莲萼，赭石点出莲子，皆采用高纯度色彩，与墨叶形成鲜明对比，极具张力。
全作意境生动，观之如临荷塘，若有荷香飘散，洋溢着旺盛的生命力。笔墨布局的经营堪称精湛完美，显示出耄耋之年的画家旺盛的精力和创造力。
Lot徐悲鸿(-)卅三年（）作费宫人立轴设色纸本
94.5×39.6cm约3.4平尺
估价：5,,-6,,人民币
题签：（徐悲鸿题）费宫人。
收藏印：碧微、郑通坡藏、郑瑶峰
题识：卅三年长夏，写费宫人于重庆之良风垭，悲鸿。
钤印：东海王孙、徐、悲鸿之画、真宰上诉
收藏印：郑通坡藏、献给厦博
说明：《费宫人》作于年，为蒋碧薇旧藏，应属其与徐悲鸿离婚时，徐氏赠予的一百幅作品之一。
费宫人，名珍娥，又作贞娥，明末崇祯时宫女，李自成攻破北京后，她易装假扮长平公主，被赏赐给猛将罗虎。新婚之夜，她刺死酒醉的“丈夫”，自杀殉主。这就是历史上有名的“费贞娥刺虎”的故事，其事见载于《明史·列传·后妃二》，后代的文艺作品中屡有表现，如清康熙年间文人陆次云著的《费宫人传》、袁枚作《费宮人刺虎歌》。清初描写崇祯皇帝殉难的昆曲作品《铁冠图》中，《刺虎》已是重要一折。民国时期京剧界也对其进行改编搬演，《刺虎》还成了梅兰芳的代表作之一。年，梅兰芳赴美首演，《刺虎》便是压轴戏，派拉蒙电影公司还将其拍成电影在美上映。卢沟桥事变之前，程砚秋推出了改编的京剧《费宫人》，年李萍倩导演的《费贞娥刺虎》电影在上海公映，这些文艺作品进一步赋予了这个题材以唤醒民族斗志、歌颂以弱胜强、抒发家仇国耻的寓意，徐悲鸿此作显然脱不开这一精神象征。
Lot徐悲鸿(-)卅七年（）作竹报平安立轴设色纸本
×59cm约7平尺
估价：4,,-5,,人民币
题识：竹报平安。卅七年大暑，文卿先生方家教，悲鸿。钤印：东海王孙、游于艺收藏印：满生心赏、曾藏薛处、约斋、麟庐珍藏说明：此作曾经薛满生、画家许麟庐递藏。
《竹报平安》创作于年，绘赠有“江东巨眼”之誉的大藏家薛满生。一只雄鸡立于峭石上，石后探出两丛绿篁，石头下方的坡地上，是两只相向站立的母鸡。雄鸡顶戴朱冠，眼眸炯炯，正回首凝望，其一足屈曲，一足抓踞石上，尾巴高高扬起，威风十足，气宇轩昂。下方母鸡一白一黑，体态丰满，白羽鸡背向示人，黑者则回眸张望，只露出一只爪子，似乎在行走时被声音惊扰，正四下寻觅，蕴含动势。雄鸡和黑母鸡头部一向左，一向右，遥相呼应。石头和坡地呈交错之势，两只母鸡恰好填充了其间的空白，平衡了石头造成的倾斜感，而雄鸡高居正中，布局稳重。纷披的竹枝和离离坡草，则增加了画面的丰富性。
Lot钱松嵒(-)山村夏镜心设色纸本
82×.5cm约9.7平尺
估价：1,,-2,,人民币
题识：山村夏。碧云深处夏生凉，大树当门翳豆棚，儿汲涧泉鸡唱午，家家香溢熟黄粮。曾携紫筠儿、小山孙共游京畿上方山，途中小憩，山村即景，口占一诗，归为之图，以志鸿爪。钱松嵒并记于北京。
钤印：钱、松岩、生命不息、大好河山
说明：年夏，钱松嵒赴北京出席五届人大三次会议，会后游览北京、河北多处名胜，是幅即为当时偕长女钱紫筠及外孙同游京郊房山区上方山得景。上方山内森林茂密，山形奇特，拥有北京地区最壮观的名木古树群，画家曾据其景绘制多幅佳构，此作即为其一。
是幅构图饱满，一棵千年古树兀立在中央，四周环围崚嶒的山崖。画中民居、豆棚、鸡、盆花、悬晾的衣裳、汲水的孩童、山涧等细节的刻画一丝不苟，与古木山崖形成强烈对比，彰显山树的雄奇。画家晚年的作品弱化了政治意图，追求风景的审美性，笔墨更为自然及个人化，展现出对祖国山河的热爱。
Lot李可染(-)年作一年容易又秋风立轴设色纸本
69×46.2cm约2.9平尺
估价：1,,-1,,人民币
题识：一年容易又秋风。一九六一年，可染画于广州。
钤印：可染
说明：马来西亚第一现代美术馆旧藏，该馆致力于推广中国传统文化，收藏诸多中国现代名家书画作品。
Lot年洪宪纪元袁世凯像飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币一枚，PCGSSP64
估价：1,,-2,,人民币
年洪宪纪元袁世凯像飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币一枚，KM-Pn47/LM-，存世极稀。拍品刻模深峻，人像五官清晰，栩栩如生，龙鳞饱满立体，呼之欲出，堪称中国近代机制币经典之作，目前所知存世仅数枚；此枚样币币面呈浅灰色，原始包浆，版底平整，银光犹存，其状态是当今银币收藏的普遍审美取向—原味、漂亮之最佳体现者，品相堪称完美，PCGS公司目前评级入盒有分者总共三枚，此枚评分SP64，为最高纪录，知名钱币收藏家张秀青旧藏，殊为难得
年袁世凯像洪宪纪元飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币目前有据可查的不超过十枚。查阅国际上重要中国钱币拍卖会资料可知，年至年近半个世纪，在耿爱德藏品拍卖会、香港国际钱币展销会（HongKongInternationalCoinExposition）、新加坡及香港钱币拍卖会（Spink-Taisei-Baldwin-MaTakWo）等拍卖中，飞龙签字版银样币仅出现过八次，而其中一枚为耿爱德、古德曼递藏，另一枚则四次在不同年份现身。由此可知，于拍卖会上有公开成交纪录的仅四枚，分别为：
（1）年耿爱德（E.KANN）藏中国钱币及其他钱币拍卖专场中，飞龙签字版样币的成交价为1,美元，由古德曼纳入囊中，同场拍卖中，十四年、十六年黔宝的成交价分别为1,、1,美元，京局七钱二分为1,美元，宣统三年大清银币“长须龙”、“大尾龙”样币的成交价为美元、美元；
（2）同一枚飞龙签字版样币分别于年9月、年5月、年9月、年5月出现于香港国际钱币展销会的拍卖当中，其中，年9月的拍卖会上，飞龙签字版样币的成交价为13,美元，同场拍卖中，宣统三年大清银币“长须龙”、“大尾龙”样币的成交价分别为1,美元及3,美元；
（3）年4月首届Spink-Taisei新加坡钱币拍卖会，一枚飞龙签字样币成交价8,美元，同场拍卖中，英国喜敦厂铸湖南省造七钱二分样币的成交价为16,美元，孙中山像地球版壹圆样币的成交价为8,美元；
（4）年第23届Taisei-Baldwin香港钱币拍卖会，飞龙签字版样币的成交价为21,美元，同场一枚喜敦版“老江南”三钱六分样币以14,美元成交。
自年之后，飞龙签字于拍场近二十年未露芳容，最新的成交纪录是年3月SBP香港钱币拍卖会中的一枚，WB旧藏，状态为PCGSSP61，成交价,美元。
以上拍卖数据表明，飞龙签字版样币，一直以来都价值不菲，在同时期拍卖中，甚至高于清代银样币及民国人像币名品，备受收藏名家珍视。耿爱德在其著作《中国币图说汇考》当中提到，他自己除个人所藏一枚外，仅见DonKeefer藏有一枚，足见其极度稀少，不仅是集中央铸币史料价值和收藏价值于一身的顶级珍品，更是奠定收藏家民国银圆收藏地位不可或缺之重器。
袁世凯像飞龙“L.GIORGI”签字版银样
孙浩
宣统二年（年），天津造币总厂聘请意大利人乔治（LuigiGiorgi）担任雕刻师。乔治受过完整训练并在该国著名币章工厂服务，技艺精湛外签约时原雇主以其“工作认真、行为端庄”推荐之。来华后主持新国币的模具设计及雕刻事宜，经典之宣三大清银币即其作品。
辛亥革命南北协商后，清帝退位袁世凯通电共和，南京参议院随即通过袁氏任中华民国临时大总统。次年10月袁世凯当选第一任正式大总统并在北京就职。民国三年（年）5月，新政府发行由乔治操刀的“共和纪念币壹圆”。正面为袁世凯头戴羽毛帽着大元帅服。呈样时袁像右下有雕刻师名氏缩写“L.GIORGI”，惟财政部官员见之大哗，谓传之后世，必误为乔治肖像，故发行时去除此在西方为惯例的签名。由于镂工极精美，出类拔萃深受各界喜爱，这国内中央首次以人物肖像为图案发行的硬币，也是乔治在民国成立后的第一件作品。
民国三年，财政部发行以袁世凯五分侧面像之新国币，模具亦由乔治操刀。民国五年，袁世凯意图改国体称帝，财政部长周学熙以筹款为由下令制作拾圆纪念金币一种请各界士绅收买。此币正面设计为袁三侧面像缩小，无铭文；反面飞龙向左背有两翼，两爪分持指南针及箭矢五只，象征天子南面向阳而治与五族一统之意。上下“中华帝国”及“洪宪纪元”各四字。
查总厂在聘请乔治时所订合同的第一条第二项有“使用英语，教授造币厂工作人员绘图及雕刻的技艺”之要求。据李伯琦《中国纪念币考》记载，厂方曾遴选学生六人从之习艺，平时取乔治已雕成者摹刻。民国八年（年），学生习艺已成，李氏以学生唐尚金“摹刻飞龙模最佳，因命再刻，去拾圆二字，复取袁像共和纪念币旧模合印之，百枚，略分赠重要职员及友人，余藏之，未便示人”，此即袁像洪宪大飞龙的由来。大飞龙雕工甚佳，尔后之徐世昌、段祺瑞、曹锟乃至于张大帅等制作精美令人赞叹的军阀人像纪念币章的雕刻均为师承乔治的学生所镂，天津造币厂雕刻学校成为中国机制币章雕刻工艺的摇篮，乔治功不可没。上海中央造币厂成立后，乔治嫡传弟子周志钧及津厂雕刻学校毕业的董益谦皆入厂担任雕模技师。
按总厂是在该年五月告知乔治九月期满不续聘，故袁像洪宪大飞龙进行时可能还在厂内待退，或许在其指导下试制了几枚金银质的签字版；若是年底其离去后之举，也应是摹刻完成试模之时所为，因顾虑后世误解数量极其稀少。由于李氏“去职时留模未毁，后来者取而印多枚出售”，故袁像洪宪大飞龙普通版存世量颇多。飞龙签字版非常罕见，由海内外历年来的拍卖可知，无论是金质或银制的均如凤毛麟角。
Lot明铜鎏金关公立像
高：71cm
估价：2,,-2,,人民币
说明：关公立像高逾七十厘米，总重超过三十千克，身形伟岸，气势威武，未附随侍周仓和关平，为少见的青年关公单体立像，原配宝刀和山石座保存未失，极为难得。
铜鎏金关公身躯健硕魁梧，左手捋美髯，右手持青龙偃月刀，稳立碣石之上。宽额浓眉，丹凤眼微张，不怒而威，头戴武生软巾，身穿铠甲，斜披战袍，露出铠甲甲片，宽边腰带紧束，衬出铠甲之厚重，更添气势，帔帛绕肩自然垂下，腰间结带、衣角随风飘扬。通体鎏金，保存良好。整尊关公像形象鲜明，为明代造像之精品。关公名关羽，三国时蜀汉名将，追随刘备起事，死后追谥壮缪侯。其一生忠义勇武，在民间享有极高的威望，被尊奉为武圣，与文圣孔子齐名，又以其仁义守信，而被视为武财神。自北宋尊封忠惠公以来，关羽受历代帝王加封，尤以清代最甚，至光绪九年封号最终定为“忠义神武灵佑仁勇威显护国保民精诚绥靖翊赞宣德关圣帝君”，并由顺治时期遣官至关圣帝君庙祭祀，发展为同治年间皇帝亲临拈香，可见地位尊崇之至。而在佛教中，关公则称为伽蓝菩萨，是一位重要的护法。
Lot明宣德铜千手观音菩萨坐像
高：44cm
估价：2,,-2,,人民币
说明：拍品为迄今所见唯一一尊明代宫廷风格的四十八臂千手观音像，体现当时宫廷造像汉藏交融的特点，体量硕大，品相完好，堪称四十八臂千手观音的图像典范。
明代永乐、宣德两朝崇信藏传佛教，根据学者研究，明初宫廷造像机构和皇家御用工匠在藏传佛教造像的基础上，融入中原文化和艺术元素，制作了大量佛像，其一类刻有纪年款识，用以赏赐西藏上层人士，另一类无款识，供奉于宫廷佛堂或皇家寺院。经研究者比对各大博物馆藏相同题材、风格、尺寸的造像，发现无论是否镌刻纪年款识，两种造像的工艺水平、图像特征完全一致，后来可能因为嘉靖年间毁佛运动破坏，原供奉于宫廷或皇家寺庙的无款识佛像存世数量大量减少。拍品千手观音菩萨具十一面、四十八臂，佩戴璎珞，着长裙，全跏趺坐于束腰式莲花座之上。四十八臂环绕身体周围，中间两手合掌于胸前，下两手捧宝瓶，最上两手托化佛，其余手臂对称分置两侧，或施印，或持法器。工艺精细，造型端庄规范，其面部特征、璎珞、莲花座上的莲瓣，均体现了明代宣德时期宫廷造像的鲜明特点。通体不鎏金，原铜皮色黑亮，独具特色。尺寸颇大，材质厚重，背部以铆钉固定莲座上的莲瓣周匝环绕，饱满有力，瓣尖饰卷草纹，立体感强烈。千手观音原受印度正纯密教崇奉，唐代传入中原，受到中原各教派的普遍崇信，为中原佛像固有的造型样式，而藏传佛教因受中原佛教影响，在明代以后才开始崇信千手观音。常见的千手观音造像有四十二臂和四十八臂，都是观音菩萨慈悲救世无穷悲愿的表现，拍品为四十八臂观音，从题材上亦反映出明代宫廷造像汉藏风格交融的特点。
Lot清雍正斗彩石竹团寿纹盘
直径：20cm
估价：,-1,,人民币
款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款
说明：拍品纹饰与故宫博物院藏清雍正斗彩缠枝花卉纹碗相同，此种繁花丛簇间以勾连纹的布局，亦见于该院所藏的斗彩梅瓶、如意耳蒜头瓶之上，在雍正时期等级极高。
拍品盘心绘四丛石竹、寿桃，拱围团寿，外壁饰六丛石竹，间以勾连纹。全器彩釉鲜艳亮丽，布局繁密，叶片卷曲具西洋装饰风格，为雍正斗彩佳器。
《百菊集》卷二载，“石菊，花瓣五出……又名石竹，即古之大菊也。”在中国传统文化里，菊花亦名延寿客，是经典的祝寿花卉，拍品以石竹、团寿为饰，当为清宫祝贺圣寿之器。
品相保存良好。
Lot明晚期德化窑白瓷何朝宗制书卷观音坐像
高：32cm
估价：,-,人民币
款识：“何朝宗印”四字二行篆书款
说明：明晚期德化窑制瓷水平臻至巅峰，名家辈出，尤以何朝宗最为著名，其所塑神佛像形神具备，气韵典雅，被誉为旷世杰作，为后人景仰。拍品观音坐像即出自何朝宗之手，为德化瓷塑之代表作。
何朝宗作品传世不多，见有钤“何朝宗”篆书葫芦形印、“何朝宗印”篆书方形印者。拍品与故宫博物院藏明德化窑白釉达摩立像、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆藏明不二观音印记相符，均钤方形印章，较钤葫芦形印者尤少，极为难得。
坐像釉色呈象牙白色，素静殊常。观音低首垂目，游戏坐于洞石之上，面相饱满丰润，神情端庄慈祥，似在俯览尘世众生。其发髻高束，发丝细密，插如意头式发簪，精美璎珞佩于胸前。左手持卷，与右手交叠置于右膝上，身体微向右偏转，而目光向前俯瞰，呈现出女性特有的柔美婀娜，仪态万方，此种身姿于德化窑观音塑像中极为少见，展现了何朝宗高超的雕塑能力，生动刻画出观音菩萨普度众生的慈悲之心与庄严祥和之相。
何朝宗（-1年），明代嘉靖万历时期著名的德化窑瓷塑大师。作品吸收泥塑、木雕和石刻造像的各种技法，结合瓷土特性，博取各家之长，形成独具一格的艺术面貌，以其特有的风格垂范后世。
Lot清乾隆蓝地料彩福寿长庆纹瓶
高：37cm
估价：,-1,,人民币
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
说明：乾隆皇帝极为喜爱掐丝珐琅器，不仅下旨命令造办处大量制作，更以瓷器仿之。因瓷器釉彩易于勾绘渲染纹饰，色调丰富，风格华丽往往更胜于掐丝珐琅，故而深得圣心。
拍品以蓝彩为地，彩料填绘纹饰，其色彩与金边勾描的方式，均与常见的松石绿地粉彩品种迥然不同，尤以蓝地的彩料最为明显，其颜色偏近湛蓝，质感浓稠，以致略有深浅，其余填绘纹饰的彩料则立体凸出，接近珐琅彩之质感。类似风格、特征者可见于故宫博物院藏品和放山居旧藏之器，当属乾隆时期烧造仿掐丝珐琅的瓷器中最为逼真、精细之品种，存世无多，相当名贵。
拍品长颈饰夔龙耳，肩腹外鼓，腰下渐收，造型婀娜窈窕。通体以蓝彩为地，颈、腹部以各色彩料绘吉庆纹饰，金彩勾边。颈部绘两组夔凤衔莲，并饰双鱼，腹部绘红蝠、寿桃、盘长、磬成串，间饰缠枝花卉。纹饰布局繁密，对称规整，多色花叶卷曲缠绕，烘托喜庆祥和的宫廷气息。
Lot年“无产阶级文化大革命的全面胜利万岁”邮票一枚
估价：,-,人民币
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